〈剧版长相思相柳中心〉“唯恐你看遍山水之后太懂我”

谢双鸾

【 目录 】

1L：本楼标题来自歌曲《入尘》的一句歌词

2L：群聊整理 之 止于尘世幸福与受限的心

3L：转载 《演员檀健次：观众需要新鲜感，我也需要》

平蛍雪

沈修龄

◎ 群聊整理：止于尘世幸福与受限的心

（绿字：我       紫字：囡囡）

●  其实桐华自己心里也很明白吧，无论给tsj叠上多少女凝视角里完美丈夫人设，就角色的完整度和美感而言都不可能超越相柳了。因为相柳的死亡是完成这个人物必不可少的最后一环，为此桐华是忍心让他不去摘取尘世的幸福的。而在桐华的安排和相柳的愿望里，小夭又必须要得到尘世的幸福，为此，剧情上煞费苦心地安排了一个理论上永不会被打开的大肚娃娃，那么可以说，小夭的尘世幸福根本就是建立在她对相柳的爱意和奉献几乎一无所知这个事实之上。都知道，小夭是如此恐惧无果的爱殉情的爱，因此相柳连狌狌镜的记忆也不肯给她留下，他何其明白，一旦小夭窥见他的爱，那种毁灭性的后果：她的心会不可控制地随之寂灭，不可能再获得任何尘世间的幸福了。这便是小夭和tsj的he里那个桐华无法接受又不得不拼命掩盖的巨大缺憾，就是说，任何尘世间的幸福，在那个和谁相伴一生的答案面前，都是次一等的幸福，惟有和相柳互爱的幸福，对小夭来说，才是那个极致诱惑、一等一的幸福。那些密密麻麻堆砌在tsj身上的优点，智计无双、才华横溢、富可敌国、温柔体贴、深情专一……通通都不过出于桐华不愿意承认她没有如设想般为小夭安排上一个真正美满的爱情与婚姻，只好用极致的“完美”去掩盖极致的遗憾罢了，只是读者和小夭永失所爱的遗憾感受是如此深刻真实的起了共鸣，也就越发暴露那些完美人设的空洞苍白。桐华用尽全力安排相柳的悲剧，再安排小夭务必远离父母爱情悲剧，实际上这种刻意造就的远离才是已经脱离作者意图有了自我意识的角色的最大悲剧。

● 我想我能看懂你说的那个矛盾点在哪。。。
   
● 长相思的写作起源是曾许诺父母辈的爱情故事太惨了，桐华许诺要给小夭一个幸福的结局

● 桐华当时爱相柳，爱到服从角色的自我意识，不惜用死亡完成最后一步至关重要的人物塑造

● 然而相柳之死和小夭的幸福我存在根本冲突

● 导致桐华只能安排，小夭对相柳的爱和付出一无所知，以此合理化小夭接受璟的爱

● 奈何相柳的爱无人可比，这就导致小夭最后得到的幸福变得不再具有同等分量

● 桐华只好疯狂给璟的人设加码，试图遮盖这一点

● 对，我觉得桐华就是过分执着于给小夭安排一种尘世间的幸福，虽然这的确是相柳的愿望。相柳认为，他的爱对小夭来说就是天底下最甜美的毒药，一旦有机会品尝，小夭本人是愿意为之沦亡的，可以说相柳此后所有的回避行为就是出于不愿小夭为爱情悲剧付出同死的代价。归根结底，是桐华对尘世幸福的执着影响投射到相柳对小夭的愿望，其实，以现在的眼光打量这个故事，相柳教会小夭保全自身的箭术，送她天底下最好的武器，小夭体内又有他的精血从此可在大海自由来去，小夭已经拥有平常人不能企及的自由自在无拘无束一生了，以小夭这样不寻常的经历和心性，恐怕早已经不拘泥于尘俗的爱情和婚姻了……相柳唯恐小夭会因他的爱和对他的爱陷入自毁，其实也是桐华用自己的想法给人物设限了。相柳和小夭实际上都是非常能够领会世间美好和生命宝贵的人，绝不会轻易地陷入自弃，如果小夭知道她曾经得到相柳的爱，她一定会视之为瑰宝，清澈明白、自由自在地活下去，就像檀哥哥另一部剧的台词“我们仿佛永远分离，却又终身相依”，既是长相守，也是长相思。

● 但我十几岁时的确也不会产生这种想法，甚至更沉迷制造刻意的悲剧，比如希望小夭之心因为得知相柳的死而寂灭，一人独上玉山，成为王母寂寞度日，为爱情献祭余生。

● 说白了就是殉情咖不配。。。。。。。。。。。。。。。。。

● 桐华非要觉得他配。。。。。。。叠了一堆“好男人”buff还是配不上就很尴尬

● 你的总结……歹毒又准确。

● 男人眼里宜家宜室的好女人

● 和女人眼里宜家宜室的好男人

● 能是什么好玩意吗。。。。。

● 工具就只能谈功能谈实用 美感魅力从何谈起啊我说

● 您教训得是。

谢双鸾

◎ 演员檀健次：观众需要新鲜感，我也需要

中青报·中青网记者 沈杰群

在视频网站上打开有关檀健次的一些早期物料，弹幕会给人一种“时空对话感”。他几年前的舞台表演或剧集角色视频，上面飘过的弹幕会有“恭喜你发现内娱宝藏”，也会出现“从沈翊来考古檀健次”“从相柳大人来考古”。

从去年春天的《猎罪图鉴》到今年暑期的《长相思》，每当檀健次饰演的角色得到肯定，就会被网友们“考古”一遍，然后会发现这位演员拥有一条成长刻度丰富而清晰的时间轴：演员、歌手、舞者、综艺常驻嘉宾……在每个时间刻度和身份里，他仿佛都是职场里特别敬业的那个人：让自己完全投入，停不下脚步，并且一直拒绝待在“舒适区”里。



檀健次第一次演戏，是2007年的电影《秘岸》。频繁出现在电视剧作品中，则要到2016年之后。《三国机密之潜龙在渊》中的曹丕，《带着爸爸去留学》中的陈凯文，《鬓边不是海棠红》的青衣名旦陈纫香，《大军师司马懿之军师联盟》的司马昭……2022年在《猎罪图鉴》饰演的模拟画像师沈翊，则让檀健次的名字为更多观众熟知。

一年后，改编自桐华的同名小说的古装剧《长相思》在暑期档播出后热度持续飙升。该剧讲述了流落大荒的皓翎王姬小夭历经百年颠沛之苦，在清水镇成为悬壶为生的玟小六，机缘之下与玱玹、涂山璟、相柳、阿念、赤水丰隆等人上演了一场关于亲情、爱情、友情的纠葛故事。

檀健次在《长相思》中饰演颇令观众“意难平”的相柳。相柳是海底九头妖王，辰荣国军师，戴着银色面具，白衣白发，行事冷酷。剧中，相柳又会“幻化”出另一个角色——防风氏庶二公子防风邶。剧中相柳深爱和默默守护着小夭，与此同时，为了不辜负恩人，他一生坚守自己与辰荣军共存亡的立场和使命，为此也与爱情遗憾擦肩。



日前，檀健次接受中青报·中青网记者专访。他说，如今真正体会到了当演员的乐趣，可以通过角色体验不一样的人生。

檀健次提到，他团队每个人都很爱相柳，一聊到能落泪，“我们都很想给这个角色留一个念想”。于是在拍完戏之后，檀健次团队找剧组要了相柳的妆发，又回到清水镇，拍了“相柳小剧场”系列视频。

檀健次说，自己身为演员的信心，始终来自观众。

“虽然在《猎罪图鉴》之前没有那么多能让大家熟知的角色，但仍有很多人提到我会给予肯定。有时候新剧角色官宣，我被质疑演不了这个角色时看到有观众站出来说：‘你可以相信檀健次的演绎。’”檀健次说，踏踏实实好好演戏，就是能给到大家最好的回报。

中青报·中青网：出演《长相思》的契机是什么？当时对这个故事有怎样的印象？

檀健次：《长相思》这个剧本对接了很长时间，中途我也去了解了一下这个故事，我想知道原著中相柳这个人物为什么这么受大家喜爱？看完之后，我觉得相柳这个角色非常特别。

首先，《长相思》本身是一个很宏大的故事，不只是讲儿女情长，还有家国线；《长相思》还是一个比较“落地”的神话，这些都很吸引我。

然后，相柳身上的那种悲凉感，他的大义和柔情，都让我觉得这个人物很鲜活，又很有张力。而且他的“一人分饰两角”以及外形上的突破，我都没有尝试过，所以想挑战一下。

我记得后来进组以后，跟导演、制片人以及桐华老师都聊过，他们觉得我很适合，同时跟我说这个角色很难演，但很信任我，我说我努力。

相柳本体是海妖，但他又身负家国大义。经历了那么多事情之后，他看似冷酷、清冷，内心又是炙热的，这形成了反差感。



剧中他还会幻化出了一个“防风邶”，防风邶的出现让我觉得这个角色更有意思了。一开始我以为防风邶是一个另外的角色，后来没想到依然是相柳本人。这和其他戏“分饰两角”不同，我很想挑战。

中青报·中青网：什么时候感觉到真正走进相柳这个角色？作了哪些准备？

檀健次：剧本围读时和导演制片人聊，在拍摄过程中只要空闲时我就会到机房看剪辑，过程中就会自己连带进去，会发现原来可以再往深里挖相柳本身。总之相柳这个角色是在过程中慢慢一点一点渗透到我心里的。

我最早和主创聊时，自己最想解决的问题是：防风邶和相柳之间如何转换。我就和主创团队讨论一个问题：我不想演成防风邶就是防风邶，相柳就是相柳，而是想演出“看着哪哪都像，哪哪都不像”的状态。我想从声音到外形都表现得一模一样，气质和表达有明显区分，同时又让人感觉到好像是一个人。我想让大家参与到小夭一样的猜测视角，沉浸感更强烈一些。



我觉得相柳有神性在，虽然他是妖，但他的爱是过于伟大的付出，不管是对辰荣军还是对小夭，他的爱都是极具单纯、有神性，他的内心比谁都豁达明朗。

中青报·中青网：你怎么看待相柳和防风邶这两个角色的关系？

檀健次：我和导演聊时，我觉得防风邶可能更像相柳本身一点，“相柳”没准才是他的“面具”。我觉得妖的天性就是散漫不羁的，但他从小的成长环境、经历的事情让他变成了白发相柳的样子。



我平时会看网上一些留言，每个人对相柳都有个人的理解，也有不理解的，我都接受。如果我把自己的想法完全表达出来，告诉大家“你们要照着我的想法看戏”，这就没有意思了。我可能表达了60%-70%，剩下的都交给观众去想象。

中青报·中青网：有网友评论说“相柳是唯一一部还没死，观众就开始给他办丧事的角色”，你对相柳的结局有怎样的理解？

檀健次：这是相柳人物的悲剧色彩所在，他生而为死。我认为对于相柳来说，这是最符合他的结局。相柳被洪江救了之后，他的使命就是把这条命还给洪江。他的信仰就是守住自己的责任，在这过程中他遇到了小夭，让他多了一份对爱情的遗憾。但毕竟从一开始他的命运是注定的，也无需去改变什么，没准这样对他来说是更完美的结局。

中青报·中青网：这两年你的演技被看到和肯定，心境有何改变？饰演过的角色会在心底留下怎样的痕迹？

檀健次：我非常开心角色被大家记住了，这是对我表演的认可、鼓励和对我未来新的要求。这种肯定也会带来压力，去年《猎罪图鉴》播完的时候，我就在想怎么才能有更好表现。我肯定不能保证做到一部更比一部好，我会努力往这个方向走。让每一个角色都留在观众心中，这是我最荣幸，对我的职业来说是最大的荣耀。



关于角色在心里的痕迹，当我在干某一件事的时候，我会想起这个角色曾经也干过；或者说闻到和当时拍戏场景里相似气味的时候，我就会立刻想起那个角色。气味这个事儿我特别敏感，这甚至能追溯到2006年我第一次拍戏闻到的花露水的气味。

很巧，我现在正在拍的戏，化妆间就在当年我演司马昭时住的酒店。我每次去那个酒店，都能想起司马昭。这些回忆我没有刻意去记，但到那一刻它自己就鲜活地冒出来了。

中青报·中青网：现在接剧本的话，选角色有什么自己的标准或者偏好吗？

檀健次：还是以不要重复为主，我觉得不要在市场上千篇一律。但如果是我看过的类似角色，我会思考怎么表达跟之前不一样的内涵？观众需要新鲜感，我自己也需要新鲜感。

中青报·中青网： 现在对音乐作品、舞台表演还有怎样的规划和期待？

檀健次：不管是演员还是歌手，这两个身份对我来说都很重要。我目前的重心肯定还是放在演戏上，但音乐唱跳这块也是我一直热爱的事情，所以就算再忙，我也会抽时间一点一点来完成这个部分。



中青报·中青网：拍戏之余有哪些爱好？

檀健次：现在有自己的时间就待着，会做做饭，最近有点喜欢写毛笔字。我现在拍戏饰演的角色老是写毛笔字，写着写着我就觉得好好玩，所以我开始拿着道具毛笔在拍戏的间隙练字。

中青报·中青网：每演一部戏，会不会觉得自己好像也完整过了一遍他们的人生？

檀健次：这个会有，最近我在剧组还在想这个事。体会到演员的乐趣之后你就发现，你可以体验不同角色的人生。你过自己的人生，也许会思前想后、战战兢兢，但是你在饰演一个角色的时候，你在他身上是可以发挥想象力的，能赋予他能量、张力和你自己的灵魂。所以在诠释每一个角色的时候，与其说我过了他的一生，不如说他让我体验了不一样的人生。同时，这也是影视的魅力，是好的故事和角色带给我们观众的精神食粮。

平蛍雪

◎ “爱之哀叹”（夭柳短评小合集）

● 相柳一开始给自己选择的就不是世俗完满爱情的道路，他和小夭清醒无比地缭绕沉迷于那些永远不能也不会说出口的感情里，就像他用妖力最后提出的那个问题，猝然止于小夭头痛欲裂拒绝回答，无法浮白的爱恋，对他们两个人来说就是彼此都最满意也最得意的谜语……大海深处一片汪洋，人心深处何其幽暗，如同那片埋没在深深处丰饶瑰丽的海底森林，小夭和相柳的感情就是这样的人间最奇最绝之境，永永远远浸没在终身不见天光只有彼此邀游的心海中。

● 剧版小夭对相柳的态度没什么大问题的，她知道这个人把自己困在一个死局里，和他一起度过的时间如此有限，很难想象小夭每次与相柳相对是什么样的心情。对必死结局束手无策的小夭，那些箭矢般掷向相柳的冷言冷语当中，实际藏着一种近乎恋人、嗔怪般的怨恨：为什么抱定死志从不考虑我？为什么不可以放下一切来爱我？

● 相柳和小夭两个人相处时，他们的每句话、每个举动所依托的都是双方过往人生经历铺就的灵魂本色，而这些话语和行动每每能发出剧烈碰撞的回响，继而持久地缠绕进彼此未来的命运里。可以说，这两个人互为彼此的谜面与谜底，这才是不需要情人蛊也可以印证的，真正意义上的“同命连心”。

谢双鲤

本应属于你的心
它依然护紧我的胸口
为只为那尘世转变的
面孔后的翻云覆雨手

来易来 去难去
数十载的人世游
分易分 聚难聚
爱与恨的千古愁

于是不愿走的你
要告别已不见的我
至今世间仍有隐约的耳语
跟随我俩的传说

滚滚红尘里有隐约的耳语
跟随我俩的传说

谢双鲤

远方是谁呼唤
一半冰霜 一半是火光
路不通往哪一方
一半回忆 一半未知未闯

无人去过的地方
我要看遍 极地的风光
如果高处不胜寒
一半冷静 一半炽热张狂

如梦如电似光
天一半地一半
多少念念不忘
错一半对一半
所有爱都不枉
醒一半醉一半
上半与下半场

远方是谁呼唤
一半明亮 一半却哀伤
远方并不在远方
一半成形 一半未知未闯

谢双鲤

◎ “通往地狱的路是用好的意图铺成的”

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平蛍雪

● 纯甄长相思独家番外「相思信笺·相柳/防风邶」

小夭，展信佳。
海上又升起明月，尽管没有我们共赏的那次好看。
今天我终于集齐了铸造弓箭所需物件，海妖狡猾鲛人凶残，但海妖丹鲛人骨组合到一起，却能成就一把真正的好弓。
你若想用好这一把弓，需要勤勉练习箭术，方可有力自保。
届时我会托人将弓交给你……因为不想让你觉得亏欠，因为我知道你什么都想还。
若真的被你还完了，你我之间怕是真的再无牵连。
小夭，我会让你有力自保、有人可依、有处可去……
即使此力伤我、此人非我、此处无我，
但若，你能代替我好好体会这人间，足矣。

相柳

平蛍雪

不必不舍得 已经那么深刻

柳啊柳5555